——记当代著名书法家苏作光先生

　　苏作光，1950年出生，广东省潮州人。曾经投笔从戎，于军旅习练书法，将军人气质融入书法创作，初得刚劲猛毅的书法精神。后来从军旅专业于地方，从政。官场俗风，没有浸染苏作光的雅性，相反，他更加专心攻研书法技艺，以书法的清秀高雅陶冶个人情操，得书艺和品性双收。苏先生研习书法，善从古籍，他从古籍笔贴中吸收营养，潜心研习，书法水平渐入佳径，后被广东行政学院应聘为书法教师及政治辅导员，可见其书艺高可为师，其品性高也可为师的高度，不负德艺双馨之实。

　　一般而言，书法家会因自己的心性和爱好，选一种书体为主。心性平且刚者，可选修柳公权楷书，以字体的端正和结骨刚硬体现性情。心性柔丰细腻者，可选修颜真卿楷书，以字体的丰腴和勾笔体现性情。心性狂野者，可以选修怀素张旭狂草，得意气纵横，不受羁束，倾泄万里的豪迈和旷达。世人书法，多受困于人性，性单一则技单一，无法享受全面出击，各有所得的书法乐趣和造诣。

　　苏作光先生作书法，超凡脱俗，书法机趣已经超然于心性之上。心静如水时，亦成狂草千笔。意气风发时，也可就端正楷体。淡笔闲谈中又能隶书传情怀，举手投足间，顺可勾画篆书出精神。不受心性之束缚，笔墨凭天飞，苏作光先生是百书皆精，有笔神墨仙的气象。观苏作光诸体作品，如在仙宫神阙畅游，书法的诸美之源源而生，令人陶醉，让人敬佩。

　　先看先生佳作两屏行草，分别录李白诗《黄鹤楼送孟浩然之广陵》《渡荆门送别》。两幅并列，左顾右盼，形卷意连，字字间隔惬意，行行相距得心，章法独到，成笔之前已经是大道存于心，江山隐于念，一气呵成，独具风采。

　　苏作光的草书作品，得张旭形，融怀素意，细致高闲，但更追胡公石先生的标准草书，规章鲜明，龙飞凤舞却在格章之内，古风凛然。苏先生草书风格成熟与笔墨独到，得益地其修法之广，求法之严，施法之度，他对草书的参悟非常精到，深悟得道，行笔处，时蹇时蹶，计遂不得，悠乎飞斜，复如醉时狂书。狂倾大斜时，又依然取正，一笔定山河，山稳河畅。端也是他，斜也是他，以端斜交错，营造笔法之美，取笔墨之势，美则悦目，动则灵通。张旭、怀素作草，先得醉酒态，然后进入迷狂状态，纵笔挥墨，以求变幻莫测，鬼书之才。苏作光先生作草书，不迷不醉，其作草心态雅然，用心驱笔，以意施墨，以云淡风飞轻意，现秋风扫叶势，作品虽然也是大开大合，强聚劲散，但是作品的骨子里却是文人心态的端正，于纵横跌宕彰显从容娴雅，文人书气盛，柔人心境，堪称神书。又观苏作光先生狂草《沁园春·雪》，也是于心如止水时，端正执笔，挥笔纵墨，守正于心，笔走龙蛇，大气如虹，观其作如闻惊涛拍岸，也如观钱塘狂潮，其势之勇，势不可挡。苏先生写草书，恰似于帷帐中，手抚素琴，闭目轻弹，便是一曲震心裂胆之曲，闻之观之，错愕惊乱，而又淋沥入怀。

　　观苏作光作品，如果仅观其草，不观其楷，那么就得雄狂而失清俊了。苏作光楷书，功力深厚，笔法和墨色均为上乘。看其作《兰亭序》，一改王圣行书风采，用正楷书写，只在其中间夹行少量行体，观看时，字字如清俊后生，身直而颜美，其间存在的行体，又字字如淡艳美人，婀娜姿美。单看其用笔，一笔一画，工整守道，古风熙然。再看其结体，字字方正，收放有度，意气满而不溢，精神奋而不张，结体守中守直，如千军万马，俨然而立，没有一字紊，不见一字乱。苏作光作《兰亭序》，以古法为基，书风源于古，又以自己的思索为引力，创楷体新风，独立一派，叹为观止。

　　苏作光的篆书和隶书之美，也是不能不赏。方笔瘦劲挺拔、圆笔芝草团云，尖笔金针落地，大美之作。其隶书作品《春华秋实》宽博雄厚，端正有韵，是当今隶书别有建树之作。诸书皆精称奇才，笔神墨仙世人惊，欣闻著名书法家苏作光得人民艺术家称号，名至实归，苏先生不负其名，早已经在书界存下大造诣，立下大功勋。

苏作光作品1

苏作光作品2

苏作光作品3