自十九世纪中叶开埠后，上海一跃成为全国的工商业和金融中心，十里洋场吸引着全国的文化艺术精英，思想、文化交流碰撞对艺术家眼界、胸襟的影响毋庸置疑，书画艺术传统与创新兼容并蓄，人才荟萃。“海派”一词应运而生，而“海派”并非流派，而是近现代美术史上的一种艺术风气或文化现象，在不断发展中，这一概念也并不以地域和画风为限，呈现出一种多元的、海纳百川的审美，艺术家们各放异彩，深深影响了中国近现代以来的美术。

　　任伯年作为早期海派一代宗师，各种画科无一不精，花鸟尤其擅长，且工、写皆佳。早年的任伯年师法陈老莲，兼采宋元工笔重彩技法，重墨勾勒，敷色深浓，呈现出一派古艳之感；后期乃受到陈淳、徐渭、八大山人、华嵒等写意大家的影响，亦工亦写，自由挥洒，在其艺术的成熟期已臻化境，大有笔歌墨舞之态。进入1890年代，此类写意作品成为任伯年创作的重点，《枇杷双鹤》即为一例。

　　此帧作于1891年，写庭院一角，竹篱茂草间，枇杷枝干横斜，上下呼应，姿态全自胸臆中出，毫无摹袭古人的痕迹，老笔纷披，墨色交融，皆觉质地浑厚，作风老辣。一对仙鹤缩颈相对，虽只占据一侧，不在画面中心，却令整幅精神全出。

　　仙鹤寓意长寿，而枇杷则象征着吉庆多福，子嗣昌盛，两相组合，寓福寿绵长之美意。二者皆是常见的绘画内容，任伯年在处理此类题材不落俗媚，仿佛仙鹤、枇杷皆具有人格化的象征精神，流露出一股深层的韧性。这样的风格无疑影响到后学吴昌硕、王一亭、齐白石等，他们的源头活水于是幅清晰可见。

　　在学者对“海派”一名来源的考证中，吴观岱曾作为对照出现，1899年张祖翼跋吴观岱的画：“江南自海上互市以来，有所谓海派者，皆恶劣不可暂注目”，此跋文中出现了今所见最早的“海派”一词。吴观岱曾受廉泉邀请寓京华多年，并担任如意馆供奉，浸淫传统，深受京华文化氛围濡染，因而在此处以文人画的立场与当时最初迎合商业的“海派”绘画形成对比。

　　《流水音图卷》是吴观岱应廉泉之请写赠袁克文者，图绘袁氏在中南海的居所流水音，属吴观岱生平代表作。

　　据跋文可知，吴氏共绘两卷，拍品系钱君匋在无锡访得，另本现藏于中国国家博物馆，国博本有1914年吴芝瑛题引首，拍品应作于同一时期。

　　1913年，袁世凯迁家眷进中南海，袁克文入住流水音，这是一座四方流杯亭，原是君臣修禊觞咏之地，因乾隆帝书匾“流水音”得名，袁氏交游既广，此地遂为诗酒唱和所在。拍品脱胎于廉泉的现场摄影，卷首为日知阁，卷末即流水音，通幅纯以细笔，描摹精微逼肖，与实景几无差别，极见精心。

　　孙揆均（1866-1941），号寒厓，江苏无锡人，廉泉表兄，善书法，传言曾为吴芝瑛代笔，以拍品与中国国家博物馆藏本的吴题引首观之，或非妄言。

　　“三吴一冯”在上世纪三四十年代海上画坛领军人物，代表了当时海派绘画的主流风格。吴徵因年长，列“三吴一冯”之首，他为名画家吴伯滔之子，濡染家学，又师从吴昌硕，画艺、学养皆深，擅山水、花卉，对王原祁的领会尤深，编号129拍品《溪山欲雨》即为一例。

　　拍品绘于1924年，经张伯英、汤涤等十人题跋，并曾刊载于《北洋画报》，实属难得。此帧主以干墨皴擦，笔端如有金刚杵，气息与故宫博物院藏品王原祁《送别诗意图》、《仿大痴富春山居图》在仿佛之间。

　　张善孖、张大千兄弟在上世纪二十年代初寓居上海，创立“大风堂”画室，与吴湖帆、冯超然等海上书画家交游，参与各种艺事活动，眼界益开，画艺愈精进，声誉渐隆。

　　《秋陂双雄》作于1929年，状写两只猛虎栖息于山石、茂草与红叶间，其一若欲起身，张口咆哮；另者虽通身安卧，却兽面微抬，露出利齿，动静之间，俨然都具有不可凌犯的威严。张善孖把握到这紧张的一瞬，虎啸秋风皆扑面而来，可见画艺之精湛。

　　张氏画虎每每带有人格化特征，富于现实寄托，据题识可知，本幅夸赞老虎的同时，实为讽刺官吏搜刮祸民，正所谓“苛政猛于虎也”。

　　无论是上海或北平时期，黄宾虹编书著述，深研画学，他的山水画贯彻其画学理念，“法高于理”、自成一格。就艺术风格而言，始终游离于世风之外，独具深度与高度，影响深远。

　　《小桥策杖》为黄宾虹1930年代作品，画家以淡墨勾勒林木，加以半抽象的皴擦，营造清淡幽寂的氛围，烘托出小桥上携杖而立的高士背影。拍品系“白宾虹”面目之一例，画上题钱宰诗，“客来春酒绿，风雨夜开园”之句合于画中情境，疏澹旷远，神致萧散，实属文人画之逸品。

　　《寿者相》构图奇肆，画家先大笔勾勒巨石，复皴点其上，以求粗头乱服之致。红衣罗汉纯以细笔，头颈施赭色，眉眼须发描绘精微，袍服施红色平涂。一半幅面纯以留白，唯左下用款印压住边角，于险绝中求平衡。罗汉是吕凤子的代表题材，但本幅远早于其1942年代表作《四阿罗汉》，可视为吕氏早期重要创制。

　　李北涛上款。李北涛（1890-1955在世），江苏镇江人。早年旅日，归国后任交通银行秘书，抗战初期代表钱新之往返港沪，沟通南京、重庆间消息，晚年定居香港。

　　《荷塘游凫》为陆抑非艺术盛年所绘，色泽明丽，气韵生动，属陆氏花鸟之精品佳作。

　　陆抑非青年时期追摹张熊、任伯年、陆恢等前辈名家，1937年拜吴湖帆为师，遍览梅景书屋名迹，画艺大进。拍品作于1945年，图中红荷怒放，一只游凫划动清波，似被香气吸引而来，流连忘返于莲塘之中。野鸭躯干以淡赭色表现，头颈、翅羽则用石青与白粉等描绘，赋色厚重古艳，与整张的淡色调形成对比，极见精神。

　　在近代花鸟画坛，陈之佛与于非闇齐名，而陈氏作品数量甚少，为藏家所珍。《浮晕寒香》属画家1940年代后期之佳制，状写一树繁梅，构图严谨，枝干造型继承了宋元画梅名家，依稀有汤叔雅、王冕的气度，而朵朵白梅五瓣匀圆，彰显着图案性形式，愈发工整可爱，文静柔和。技法以没骨为主，勾勒敷染兼行，并采冲水、撞粉诸法，笔墨精炼而富于变化。

　　拍品初赠国民党要员，著名外交家、书画家叶公超。1952年，拍品由叶氏题边绫后转赠江杓。江杓（1900-1981），号星初，上海人。早年赴德留学，抗战期间任兵工厂厂长、兵工署驻美代表。1949年赴台，五十年代曾任台湾“经济部长”。（来源：新浪收藏）