中央文史馆员 杨乃寒
当我看到上一期《世界知识画报》刊登的童心田书法作品后，心头为之一震，眼睛为之一亮，不禁拍案叫好：雅俗共赏，阴阳和谐!
我今年已104岁高龄，自幼习书作画，80多年前，以全国第一名的成绩考入杭州艺专(中央美院)，师从林风眠、潘天寿、吴昌硕等宗师巨匠，经历了书坛画界太多的风雨往事，印象最突出的是“大师”层出不穷。仅就书法而言，有常写错字的“大师”，有以酒助兴的“大师”，有动辄十几米长卷的“大师”，有画字像形的“大师”等等不一而举，倒很少见到，像童心田后生这样，虽名不见经传，却继承传统，雅俗共赏，以书传文，以书载道的“小小书法家”。
“小小书法家”，真功夫却未必小。首先，他的书论《书法之道贵在阴阳和谐》就很有高度，很有深度，很有力度。文从中国古典哲学，追根溯源，理清了书法的来龙去脉，阐述了“阴阳说”与书法之章法、技法、笔法、墨法、印法的密切关系，不仅完全符合书法的历史渊源，而且高度归纳概括了书法内在蕴涵的规律，甚至指明了今后书法发展的有益途径。
其次，童式书法，并非浪得虚名，仅从刊登的几幅作品看，确有浓浓的书卷气，章法计白当黑，略略大方;结体内紧外放，优美雅观;笔法起伏跌宕，提按洒脱;墨法浓淡相宜，自然而然。通观其书法形式，大字下面配小字解释，颇有红花绿叶，烘云托月的效果。
老夫为小童点一个大大的赞!
童式书法 文采横溢
中国作协副主席 二月河
中国书法，源远流长。从鸟文、陶文到甲骨文、石鼓文。从散式盘、毛公鼎到泰山刻石、琅琊刻石，从钟张二王到颠张醉素，从颜柳欧赵到米蔡苏黄……名家层出不穷，碑帖浩如烟海，这是中华民族宝贵的文化财富，我辈富有传承弘扬，完善发展的历史重任。具体到一个书法家，就要像童式书法那样，扎根传统，汲取营养，选好角度，破壳而出。
不难看出，童式书法的笔法和结体，直追二王，字里行间，亦有米芾的影子，还有些许魏碑加王铎的中原书风，其妙处却在似与不似之间，这当是其融会贯通之结果。其实。在我看来，童式书法真正的妙处或曰风格特点，首先，在章法布局上：规范、匀称、疏朗、计白当黑、气定神闲、玉树临风、潇洒自如;其次，在结体上：内紧外放、大小错落、奇正相倚、干湿对比、浓淡结合、亦行亦草;第三，在笔法上，起笔重、收笔稳、点如坠石、横若卧龙、竖似枯藤、撇比豹尾、勾像长戟;第四，在墨法上，从湿到枯，顺其自然，重墨为主，不燥不火。
必须指出的是，童式书法的风格特点，不只是在形式上，而且在内容上，大字配小字，以小字诠释大字，传承弘扬国学，有力支撑了其风格特点的形成。
我喜爱书法，更喜爱像童式书法这样，文采横溢，给人启迪和教益，传播正能量者。
从形式上看，童式书法，更像一篇文章，主题是几个大字，很突出、很醒目;内容就是下面的小字，阐释主题、说明主题的来龙去脉，读后让人进一步加深了对主题的理解。
由此生发开去，大字与小字浑然一体，不仅形式上有主次呼应，大小互衬，烘云托月之美感，而且内容上妙语连珠，传承国学，给人以哲思和鼓舞。比如：《家和万事兴》这幅作品，很多书法家都写过类似的词句，但很少有人给予解读，究竟有什么内涵，也是望字生意，隐隐约约，感知一个大概而已。而童式书法则从儒释道的哲学要义之高度，从天地、国家、夫妻、身心至宏至微的社会层面给出说法，着实让人领悟书法的真正内涵，绝不只是写字，而是书中有文，书中有道，弘扬国学，传播正能量，恐怕这也是中国书法发展到今天的时代意义所在。
童式书法“米”姿“黄”韵
《中国书画市场报》社长兼执行总编李俊峰
我与童心田是去年在北京首都博物馆举办的“长城杯”书画展上认识的，他的获奖作品是六尺竖幅的行楷《沁园春.雪》，我被他那不出规矩的法度和自然神韵的作品所倾倒。他的行楷偏于行。可以看出他的书体中米芾的成份更多一些，而他的用笔正侧兼施，中锋为主，沉稳报鸷，提按变化，结体的开张流朗，清通简直，显然又取自多方面的营养。他笔下的艺术语言比较丰富。在他的作品中时或看到圣教序的风神，米芾的胎息，黄庭坚的韵味，苏轼的情趣。平正通达，不激不厉，从容进退，游刃有余。我认为他在此领域已进入了一种从心不逾的自由之境。
“米”姿“黄”韵，清健挺劲，温润雅静是他的艺术特点：一是线条清劲，作品《沁园春.雪》中的“外”“莽”“舞”等字的“竖”。如卫夫人在《笔阵图》中说：“竖如万岁枯藤”。刚健遒劲，充分体现军人的气质和风采。二是用墨温润：作品《沁园春.雪》中的“江山”到“折腰”，其用墨由浓逐渐到淡到枯，流畅自然，一气呵成，具有王铎的“一笔法”的艺术特点。三是章法跌宕：如“舞”字占五六个字的位置，而“江山如此”占不足两个字的位置。这正如《春雨杂述》中说：“一篇之中，虽欲皆善，必有一二字登峰造极，如鱼、鸟之有麟、凤以为之主，使人玩绎，不可名言。四是疏密相当：作品《沁园春.雪》中的“长城内外”到“山舞银蛇”多数则“疏”;而“欲与天公”到“江山如此多娇”，则“密”，表现了我国古代绘画理论“疏可跑马，密不透风”的艺术特点。五是形神兼备:南朝齐王增虔《笔意赞》中说：书之妙道，神采为上，形质次之，兼之者方可绍于古人。”因此说，“形神兼备”是书法艺术作品的评价标准。如作品“家和万事兴”，字字有形，笔笔有神，布局奇稳，墨趣横生，既有龙腾虎跃之势，又有满目烟云之感，能给人以美的享受，使观赏者心旷神怡，陶醉于笔墨之中。
童心田书法艺术的造诣，得益于对米芾的用笔结体有精深的理解和多方位的撷取。尤其是他的行楷写得疏朗洒落，飘逸爽健，瘦不露骨，肥不剩肉，可以说深得米芾神髓。而对于一个书法家来说，想把大字小字都写得非常精彩，非有多方面的扎实功底不可。他是我见到为数不多的，大字小字均写得很好的“学术型”书法家之一。
童心田有系统的史学知识和哲学素养，这使他对中国书法艺术以及传统文化有着更深刻的理解。除书法艺术创作之外，不仅在国家核心刊物发表大量文学作品，而且出版过一些书籍，如《心田之声》《心田书法作品集》和《心田书法理论集》等等，这在书法家中是为数不多的，他是一个创作与研究“双赢”的“学术型”书法家。著名书法家王翰青说;一个书法家就像一只大鹏鸟，大鹏鸟腾飞靠两条腿，一条腿是书法创作，一条腿是书法理论，只有这样，这只大鹏鸟才能鹏程万里，飞的更高更远。我相信以他的功底、灵气和毅力，他一定能够成功。